和尚有话说

今日谈诗，王和尚略论如何写人。

诗具有社交功能，可以赠别，悼亡、苦挽、讽谏、庚和与干谒。如此则需写人，亦须写己，如何安排宾主，写得得体且真挚，用情而不失诗人之体，则须斟酌。王和尚有以下建议。

其一、写法应根据对象不同细分，然其首要在于真挚且得体。诚如杨载所言：赠别之诗，当写不忍之情，方见襟怀之厚；哭挽之诗，要情真事实；讽谏之诗，要感事陈辞，忠厚恳恻；赓和之诗，当观元诗之意如何，以其意和之，则更新奇。而干谒之诗既要谦卑温厚，又要典雅含蓄。

其二、写诗之对象是人，则要摹其貌，摄其神，使人物立得住。写人应挖掘其品性风骨，写出其神采情怀。必要时可适当夸大，但不可粗露直率。写人要记其事，但不可拖拉，择其要而简言，取其骨而写神。譬如赞美人，要写其超然不俗；悼念人，要写其品质风骨。

其三、刻画人在于细节，写其动作、形貌，愈细节愈能动人，此谓之立体感。要善于捕捉细节，选取典型细节以彰显，比粗略勾勒要形象百倍。如下文秋叶写其小姑“赏月支颐久”，一句即活画出其风流蕴藉之态。大幅留白可突出细节。如刘禹锡之“蜻蜓飞上玉搔头”，何其形象，何其含蓄。

其三、善于以景写情，背面敷粉。根据诗意选择意象，工笔写景，景愈细腻真切，情亦浑厚真挚。不写之写，即背面敷粉之法，善用烘托、陪衬、对比之法，能省却许多文字，而诗意却盎然耐读。写景不必多，但要写得精炼细腻，不必铺排过多，显得累赘芜杂。也要善用“避难”法，如正面不好写，则侧面烘托；人物不好写，则写动作细节，事迹不好写，则点染一二即可。

其四、写赠人诗在于交流，要善于从对面着笔，猜测对方行为，如此写既不一厢情愿，而又能调动对方共情。如王维之“遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人”，即是如此。这种设想，要想得形象细致，依然需要抓住典型意象，典型动作，典型形貌等去刻画，如此才足够动人。诗不厌细，愈细愈真。故要善于体察人物，也要善于刻画人物。

其五、写人诗，要识人。既要赠友，则必须对友人深存了解，要知其心而逢其意，如此才能称朋友。写其志趣，优与写其行状；写其风骨，优与写其困顿；写其风度优与写其故实。若不了解此人，钦佩此人，忠爱其人，焉有片言与他？故写人，要识其心，明其志，慰其困，体其情。写诗不真，不如扔掉。

至于写诗之情脉贯穿，章法浑融、字句精炼，巧思诗趣，则是写诗应有之意，在此不赘。

以下诸作，即沧浪诗社第六次“写给心中人”练笔之优秀作品。其中优劣得失，请诸君不吝批评。

诗社作业选录（下）

云行天际远，雁梦月华凉

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